字正腔圆
2019-11-01 14:36
来源:未知
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“我们这些艺人平时在家务农或做点小买卖,接到演出邀请才聚起来。有时候演出只有十个八个群众看,且都是上了年纪的老人,但我们还是很卖力地演出。”黄琼英说,“现在观众少了,如果我们再不认真演,以后观众就更少了,没有市场了。”如今让身怀绝技的黄琼英苦恼的是找不到公仔戏的传人。“孩子都不爱好公仔戏,我也不会强迫他们接班。”黄琼英说,现在年轻人都不喜欢学习公仔戏。相传久远的艺术眼看要失传,她格外着急,“要是有人愿意学习公仔戏,我愿意收为徒弟,让公仔戏艺术传承下去。”

文昌市旅文委林主任告诉记者,目前文昌有公仔戏班近50个,分布在各乡镇。公仔戏缺乏专业创作人,根本谈不上创作或艺术创新。艺人们演的都是祖上流传下来的传统剧目,使群众眼疲。“公仔戏的传承急需采取切实有效的保护措施,征集和保护公仔戏的剧目,创作新剧本,培养公仔戏艺人和演奏乐手,使之代代相传,并通过展演、比赛等活动,扩大公仔戏的影响,培养新观众群。”林主任表示。

“收入太低,家里的开销难以支撑。”21日,47岁的黄琼英对记者说,她的戏团有10人,5名乐手、4名演员、1人打理道具。每年农历正月、二月是他们最忙的时候,两个月下来能演50多场戏,这占到全年演出的一半。一场演出,旺季戏酬千余元,淡季六七百元,平均下来每人不到100元收入。

为弘扬本土文化,保护优秀遗产,文昌市不定时举办公仔戏进各乡镇展演活动。不久前,文昌市旅文委送戏下乡活动走进文城镇敬老院,为老人们表演了一台精彩的木偶戏。今年6月,文昌市旅文委举办了文昌公仔戏撑公唱腔传习培训班,邀请了多位著名公仔戏老艺人现场传授技艺。

公仔戏第三代传人黄琼英建议,公仔戏需要政府扶持走创新之路。政府在保护公仔戏表演艺术形式的同时,专门拨经费补贴支持演出,培养表演专门人才,派专人挖掘整理优秀传统剧本,创作符合时代特色的新剧本,走创新之路才能真正挽救文昌公仔戏。

在文昌市锦山镇,公仔戏艺人吴坤春告诉记者,文昌公仔戏大多在生日、结婚、考上大学等喜庆活动中演出。上世纪80年代,文昌公仔戏曾繁荣一时。如今受市场局限渐渐萎缩,一些表演艺术无法显示,一味迎合雇主的喜好演些渲染喜庆气氛的剧目。艺人为了生活无从追求艺术,也使得公仔戏的表演艺术性大打折扣。如今有戏剧艺术色彩的剧目越来越少,传统优秀剧本演出少了,渐渐失传。

形势迫使公仔戏团为了生存进行激烈竞争。吴坤春曾经营一家戏团,后来连工资也发不出,只好解散戏团。文昌公仔戏艺人黄奕高说:“我们的日子越来越艰难,现在涌现出了很多琼剧团,人家都请剧团来唱戏了,就算有人请公仔戏班最多也就一个晚上,下一个晚上就是琼剧,不会再像以前一样,连续几个晚上都演公仔戏了。很多著名公仔戏班都解散了。那些乐器用得好的也到琼剧团吹奏了。”艺人老化也直接威胁着公仔戏传承。吴坤春说,他们几个艺人都已经是六七十岁的人了,只有黄琼英47岁最年轻。他所了解的各地戏团的人员年龄都偏大,总有演不动的一天,可找不到优秀青年人来接班。

“演出3场,还不够泥浆工一天的收入。”黄琼英苦笑。“经营暗淡,但几个老姐妹、老哥弟都乐意跟着我干,不单是为了生活,更重要的是我们有共同的梦想。”黄琼英性格开朗,说一切她都看开了。

9月21日,坐在记者面前的韩丹桂皮肤黝黑,像是一名农妇。让人惊奇的是,她一张口说话,唱戏的腔韵就从声音中流露了出来:时而急,时而缓,时而夹杂着俗语,有板有眼,字正腔圆。

韩丹桂在文昌市铺前镇长大。“要学戏,就先得是‘戏痴’。”在韩丹桂的家族里,外公黄闻爱是一名“戏痴”。受外公影响,韩丹桂也成了一名“戏痴”,高中毕业后,韩丹桂拜外公为师。“外线、正线、内线、反线、古腔……公仔戏听着简单,实际唱起来很讲究。各种唱腔每天要不停地练,嗓子常练到说不出话来。”韩丹桂说,1982年农历11月12日,她第一次上台演《打虎》和《楚玉娥求宝》两出戏,台下掌声雷动,她激动得热泪盈眶。

家住文昌的黄琼英是公仔戏第三代传人,18岁出道演出,风光一时。她的祖父黄闻爱、父亲黄宏利都是公仔戏团团长,相传一百多年了。黄琼英继承父亲的衣钵,就在她的演技越来越炉火纯青时,公仔戏的演出却走入了低谷。身为公仔戏剧团团长,她倍感无奈。

韩丹桂的姻缘也是因戏而生,她的公公郭远程也是一名公仔戏班主,与黄闻爱熟识,后来韩丹桂嫁给了郭远程的儿子郭泽伟。嫁到郭家后,韩丹桂随着郭远程的戏团四处唱戏。如今,韩丹桂是两个公仔戏班的班主。在公仔戏的世界里,韩丹桂是众多传承人中的一个,可在韩丹桂的世界里,公仔戏就是她的全部承诺与坚守。

在公仔戏中,韩丹桂一人能串演四五个角色,她操纵木偶、边唱边跳,表演天衣无缝。近20年来,韩丹桂教出了数十名徒弟。“向我拜师学艺的大多是年纪较大、对公仔戏接触较多的老一辈,年轻人对公仔戏所知甚少,更别说前来学习。”韩丹桂说,她每到一处演戏,都殷切盼望能吸引年轻人的目光。

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